Shure 57A - Anleitung

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MODELL BETA 57A

DYNAMISCHES SUPERNIEREN–TAUCHSPULMIKRO-

PHON FÜR VORSTELLUNGEN

ALLGEMEINES

Beim Shure Beta 57A handelt es sich um ein dynamisches

Supernieren–Tauchspulmikrophon für Sprachaufnahmen mit

hoher Ausgangsleistung, das für professionelle Tonverstär-

kung und Tonstudioaufnahmen entwickelt wurde. Seine echte

Supernierencharakteristik erstreckt sich über den gesamten

Frequenzbereich. Dadurch werden hohe Verstärkung vor der

Rückkopplung, maximale Isolierung von anderen Schallquel-

len und minimale außeraxiale Klangfärbung gewährleistet. Ei-

ne vollständig neue Grillausführung ermöglicht Ihnen, den

Naheffekt besser auszunutzen. Das Beta 57A ist ein außerge-

wöhnlich vielseitiges Mikrophon. Die Einsatzmöglichkeiten

reichen von Trommeln, Gitarrenverstärkern, Blech– und

Holzblasinstrumenten bis hin zu Gesang.

MERKMALE:

S

Zugeschnittenes Frequenzverhalten bietet Klang in Stu-

dioqualität für Trommeln, Gitarren, Hörner und Gesang

S

Gleichförmige Supernierencharakteristik für hohe Verstär-

kung vor der Rückkopplung und überragende Unterdrük-

kung außeraxialer Töne

S

Gittergrill aus gehärtetem Stahl erleichtert die Ausnutzung

des Naheffekts und ist widerstandsfähig gegen Verschleiß

und Mißbrauch

S

Neodym–Magnet für hohe Signalrauschabstandsausgabe

S

Geringe Empfindlichkeit gegen variable Abschlußimpedanz

S

Modernstes pneumatisch Schwingmetalldämpfer–System,

dadurch nur minimale Übertragung von mechanischen

Geräuschen und Vibrationen

S

Bewährte Shure Qualität und Zuverlässigkeit

ALLGEMEINE REGELN FÜR DEN MIKROPHONGE-

BRAUCH

1. Das Mikrophon auf die gewünschte Tonquelle und weg

von unerwünschten Quellen richten. Da Supernieren–Mi-

krophone wie das Beta 57A eine enge Richtcharakteristik

aufweisen und Töne aus dem Hintergrund aufnehmen

können, ist dies möglicherweise nicht offensichtlich. Siehe

Abbildung 1.

2. Das Mikrophon so nahe wie möglich an die gewünschte

Tonquelle heranbringen. Siehe Tabelle rechts.

3. Abstand verringern, wenn zusätzliches Baßverhalten ge-

wünscht wird.

4. Je Tonquelle nur ein Mikrophon verwenden.
5. Der Abstand zwischen den Mikrophonen sollte minde-

stens dreimal so groß sein wie deren Abstand zu den ein-

zelnen Quellen.

6. Die Anzahl der Mikrophone so gering wie möglich halten.
7. Mikrophone so weit wie möglich von Akustikflächen ent-

fernt anbringen.

8. Einen Windschirm anbringen, wenn das Mikrophon im

Freien verwendet wird.

9. Mikrophone so wenig wie möglich anfassen, um die Auf-

nahme von mechanischen Geräuschen minimal zu halten.

ANWENDUNG UND AUFSTELLUNG

Einige der gebräuchlichsten Anwendungen und Aufstel-

lungsverfahren für das Beta 57A sind in der nachfolgenden Ta-

belle aufgeführt. Beachten Sie bitte, daß der Mikrophoneinsatz

weitgehend eine

„

Geschmackssache“ ist – von

„

richtigen“ oder

„

falschen“ Mikrophonpositionen kann hier also nicht die Rede

sein.

ANWEN-

DUNG

EMPFOHLENE

MIKROPHON–AUFSTELLUNG

TONQUALITÄT

Tomtoms

Ein Beta 57A bei jedem Tom

oder zwischen jedem Tomtom–

Paar, 2,5 bis 7,5 cm über den

Trommelfellen. Jedes Mikro-

phon auf die oberen Felle rich-

ten.

Bei Doppelfell–Tomtoms kann

auch das untere Fell entfernt

und im Inneren ein Mikrophon

angebracht werden, das auf das

obere Fell gerichtet ist.

Mittelstarker To-

neinsatz, aus-

geglichener

Klang.

Mittelstarker

Toneinsatz, aus-

geglichener

Klang.

Wirbel-

trommel

2,5 bis 7,5 cm über dem Rand

des oberen Trommelfells. Das

Mikrophon auf das Fell richten.

Auf Wunsch ein zweites Mikro-

phon etwas unterhalb des

unteren Fellrands anbringen.

Stärkster

$Knallklang“

vom Aufschlag

des Trommel-

stocks.

Stärkerer

„

Schnarrklang“.

Gitarren–

und Baß-

verstärker

2,5 cm Abstand vom Laut-

sprecher, axial zum Laut-

sprechertrichter.

15 bis 30 cm Abstand vom Laut-

sprecher und axial zum Laut–

sprechertrichter.

60 m bis 90 cm Abstand vom

Lautsprecher, axial zum Laut-

sprechertrichter.

Axial zur Kante des Laut-

sprechertrichters

Stärkster Tonein-

satz, hervorge-

hobener Baß.

Mittelstarker

Toneinsatz,

voller, ausge–

glichener Klang.

Weicherer

Toneinsatz, dün-

ner, reduzierter

Baßklang.

Dünnerer, redu-

zierter Baß-

klang.

Sänger

2,5 bis 15 cm Abstand vom

Mund des Sängers.

Reicher, warmer

Klang.

Blech– und

Holzblas-

instrumente

Blechblasinstrumente: 30 bis 90

cm Abstand, axial zum

Instrumententrichter.

Holzblasinstrumente: 2,5 bis 15

cm Abstand, axial zum

Instrumententrichter.

Instrumententrichter 90

_

außer-

axial zur Vorderseite des Mikro-

phons.

Heller, klarer

Klang.

Heller, klarer

Klang.

Weicherer,

lieblicher Klang.

NAHEFFEKT

Unidirektionale Mikrophone wie das Beta 57A bewirken ei-

ne progressive Verstärkung von Baßfrequenzen (um 6 bis 10

dB bei 100 Hz), wenn sich das Mikrophon in einem Abstand

von 6 mm von der Tonquelle befinde. Dieses als Naheffekt be-

zeichnete Phänomen kann zur Erzeugung eines wärmeren,

kräftigeren Tons verwendet werden. Zur Verhinderung eines

“explosiven“ Tons niederer Frequenz bei Nahaufnahmen wird

das Baßverhalten des Beta 57A allmählich gedämpft. Dies er-

möglicht eine bessere Regelung und unterstützt den Benut-

zer beim Ausnützen des Naheffekts.